460 争啥啊，有啥好争的
第(2/2)页
一辈的国家拉下马，自己就能上台当老大了。
只是可惜，米国的想法很好，实际执行出了岔子，没想到不光喂饱了自己，还把苏联这个怪物也养大了，这才搞出如今这种两强争霸的冷战模式。
不过你看着吧，这种两强争霸的模式，也撑不了多久了，最多明年年初，苏联就要垮掉，然后变成米国一家独大。
到了那时候，不，都不用等到那时候了，现在这个时候，米国就已经不耐烦了，要等着杀狗吃肉了。
所以像日本这样的国家，其实很悲哀，别看现在小日子过的不错，可早晚拉清单，早晚被人宰了吃。
说的更形象点，现在这个国家，就是一个被人圈养的猪。
没肥的时候，主人不饿的时候还好，可一旦主人饿了，猪也肥了，就该杀猪吃肉了。
这样的国家，你真觉得很好吗？”
“你这都什么观点？”旁边一直不说话的徐春忍不住道，“太危言耸听了。”
“是啊。”安平也跟着严肃道，“曹社长，乐观自信是好事，盲目自信就是自大了。”
曹志强看看安平，再看看同样一脸严肃的徐春，动了动嘴，刚想继续辩论。
可很快，他就索然无趣的耸了耸肩。
也是，跟他们辩论这些有个毛用，就算赢了又怎样。
更何况还未必能赢，毕竟现在可不是2023年那个向老大发起冲击的自信年代，而是1983年的自卑年代。
很少有人能有前后眼，不亲自经历过国家的强盛，自然也就没有那种傲气跟底气。
在这个时期，你要说自己国家如何强，潜力如何大，那是要被鄙视跟嘲笑的，说西方强，西方牛，这才是普遍正确。
国家跟民族的脊梁，早就被打断很久了，现在大多数国人还没直起腰，习惯性的崇洋媚外。
就连安平跟徐春这两个特殊部门的专业人士，也只是感到心情沉重，是一种弱国挣扎的哀兵之势，并没有那种以打压小欺负人的大国心态。
所以，争啥啊，有啥好争的。
道不同不相为谋，对这俩人，只需要利用好他们就够了。
想到这里，曹志强笑了笑：“好了，不说这些了，不过你俩得注意点了，别整天露出这么沉重的忧国忧民的表情。
记住咯，你俩是普通大学生，是我的秘书，是来出国见识的。
所以，开心点，哪怕咋咋呼呼也行，就是不要一脸沉重。
你们搞的这么忧国忧民，谁看到都会怀疑。
就如我之前所说，多表现的像个喜欢追求时尚跟新奇的年轻人那样，活泼一点，崇洋媚外一点，这样才不会被人怀疑，懂了么？”
安平跟徐春对视一眼，一起点点头。
紧接着，安平跟徐春的脸色都变了，不再是原先的紧皱眉头抿着嘴的忧国忧民之相，而是变的眉飞色舞，好像看什么都稀奇，看什么都兴奋的样子。
“对咯！”曹志强打了个响指，笑呵呵道，“这才像话！这才符合时代特色嘛。”
说完，看到佐田雅志他们拿着甜筒冰激凌走过来后，曹志强主动站起来：“他们回来了，走，我们继续逛吃逛吃，务必要让他们尽好地主之谊。”
接下来，曹志强等人继续跟佐田兄妹逛街游玩。
而得到了曹志强的嘱咐后，安平跟徐春俩人也不再表情沉重，反而都表现的雀跃活泼，似乎对周围的一切都感到新鲜好奇，还不断拉着佐田玲子跟佐田繁理问东问西。
反倒是曹志强，并没有参与其中，而是跟佐田雅志凑在一起，边逛边聊。
曹志强对那些所谓先进电器跟时髦衣服都没兴趣，他更感兴趣的是各种磁带唱片。
卡带跟黑胶唱片这些也就罢了，最吸引曹志强的，其实是cd唱片。
一问佐田雅志才知道，原来cd唱片跟cd播放机，早在去年就已经在日本商业化，也就是推出市场了。
只不过，因为现在的cd机太贵，cd也太贵，所以此时的cd一般都是古典音乐那种经久不衰的。
像流行音乐，此时的主流还是卡带跟黑胶唱片。
其中，卡带是更大众化的音乐介质，黑胶唱片则稍微高档一点，一般是小资以上才玩，但总起来说，黑胶唱片也不算稀奇。
另外，日本此时的卡带价格也很高。
以佐田雅志为例，他此时发行一张单曲卡带，一盘卡带的价格在3500日元左右，按照此时日元对RMB120比1的汇率来算，也就是大概29元RMB一盘，是国内一盘磁带价格的五倍多近六倍了。
空白磁带便宜一些，但也要1500日元，也就是折合RMB12.5元一盘。
换言之，如果按照市场价算，佐田雅志发行一盘3500日元的单曲磁带，抛开1500日元的磁带价格，还剩2000日元的溢价收入。
看似在日本卖一盘流行歌的磁带售价很高，但等着分的机构同样不少。
根据佐田雅志的说法，目前日本唱片业已经很健全，尤其是分成比例，基本都很固定了。
佐田雅志是因为近期成为大热歌手，才能有2000日元的溢价，一般歌手都是1000日元的溢价，也就是一盘磁带卖2500日元才是普遍。
通常来说，歌手能拿到售价的百分零点五，只有大热歌手，比如中森明菜，佐田雅志这种，才能达到百分之一甚至以上。
好比如今的佐田雅志，他现在就能拿到售价的百分之一，也就是3500日元里吗，他能拿到35日元。
然而，作词家跟作曲家，拿到的更多，分别都能拿到售价的百分之二，也就是70日元。
如果作词作曲是一个人，那就合并在一起，也就是能拿到140日元。
哪怕你作词作曲加演唱一条龙，也只能拿到售价的百分之五，还是税前。
比如一盘3500日元的磁带，如果词曲作者跟演唱者都是一个人，那他就可以拿到175日元，折合RMB不过1.45元！
从这个角度讲，在日本当歌手，跟在大陆当歌手，拿到的钱其实相差不大。
当然，这是曹志强个人的情况。
毕竟他在大陆有自己的唱片公司，发行唱片是自己说了算，当然可以给自己搞高额分成。
要是换成其他普通大陆歌手，此时在大陆发行一盘磁带绝对拿不到分成模式。
原因很简单，大陆此时的唱片发行模式不是分成制，而是聘任制，也就是唱片公司找歌手唱歌，然后歌手发行多少张唱片，利润跟歌手没关系，最多成绩好了，给歌手多发点奖金。
你唱的歌，在国内发行超过百万张磁带，唱片公司能给你一万块钱奖励，就已经很良心了。
比如后来的李灵玉，她在八十年代中期录了一张专辑，卖出去八百万张，可也只拿到了四万元奖金。
因此，要是大陆其他歌手来日本，也能大火的话，那确实更赚钱。
但对曹志强来讲，要是按照日本这个分成模式，他就算成为佐田雅志这样的大热歌手，真正能分到的钱也不多。
除非，还是像在大陆那样，他在日本有一家属于自己的唱片发行公司，发行唱片能自己说了算。
不过很可惜，这个想法也就是想想。
因为日本看似很西方，其实排外思想很严重，尤其他是一个中国人。
除非他娶个日本老婆，然后用日本老婆的名义在这开唱片公司。
又或者，找个特别靠谱的日本合伙人，以合资公司的名义在日本开公司，且社长得是日本人。
不管怎么样，一个外国人，想在日本这里最大限度的赚钱，非常麻烦。
除非他是美国人。
可问题就在于，他不是啊！
也不想是。
一辈的国家拉下马，自己就能上台当老大了。
只是可惜，米国的想法很好，实际执行出了岔子，没想到不光喂饱了自己，还把苏联这个怪物也养大了，这才搞出如今这种两强争霸的冷战模式。
不过你看着吧，这种两强争霸的模式，也撑不了多久了，最多明年年初，苏联就要垮掉，然后变成米国一家独大。
到了那时候，不，都不用等到那时候了，现在这个时候，米国就已经不耐烦了，要等着杀狗吃肉了。
所以像日本这样的国家，其实很悲哀，别看现在小日子过的不错，可早晚拉清单，早晚被人宰了吃。
说的更形象点，现在这个国家，就是一个被人圈养的猪。
没肥的时候，主人不饿的时候还好，可一旦主人饿了，猪也肥了，就该杀猪吃肉了。
这样的国家，你真觉得很好吗？”
“你这都什么观点？”旁边一直不说话的徐春忍不住道，“太危言耸听了。”
“是啊。”安平也跟着严肃道，“曹社长，乐观自信是好事，盲目自信就是自大了。”
曹志强看看安平，再看看同样一脸严肃的徐春，动了动嘴，刚想继续辩论。
可很快，他就索然无趣的耸了耸肩。
也是，跟他们辩论这些有个毛用，就算赢了又怎样。
更何况还未必能赢，毕竟现在可不是2023年那个向老大发起冲击的自信年代，而是1983年的自卑年代。
很少有人能有前后眼，不亲自经历过国家的强盛，自然也就没有那种傲气跟底气。
在这个时期，你要说自己国家如何强，潜力如何大，那是要被鄙视跟嘲笑的，说西方强，西方牛，这才是普遍正确。
国家跟民族的脊梁，早就被打断很久了，现在大多数国人还没直起腰，习惯性的崇洋媚外。
就连安平跟徐春这两个特殊部门的专业人士，也只是感到心情沉重，是一种弱国挣扎的哀兵之势，并没有那种以打压小欺负人的大国心态。
所以，争啥啊，有啥好争的。
道不同不相为谋，对这俩人，只需要利用好他们就够了。
想到这里，曹志强笑了笑：“好了，不说这些了，不过你俩得注意点了，别整天露出这么沉重的忧国忧民的表情。
记住咯，你俩是普通大学生，是我的秘书，是来出国见识的。
所以，开心点，哪怕咋咋呼呼也行，就是不要一脸沉重。
你们搞的这么忧国忧民，谁看到都会怀疑。
就如我之前所说，多表现的像个喜欢追求时尚跟新奇的年轻人那样，活泼一点，崇洋媚外一点，这样才不会被人怀疑，懂了么？”
安平跟徐春对视一眼，一起点点头。
紧接着，安平跟徐春的脸色都变了，不再是原先的紧皱眉头抿着嘴的忧国忧民之相，而是变的眉飞色舞，好像看什么都稀奇，看什么都兴奋的样子。
“对咯！”曹志强打了个响指，笑呵呵道，“这才像话！这才符合时代特色嘛。”
说完，看到佐田雅志他们拿着甜筒冰激凌走过来后，曹志强主动站起来：“他们回来了，走，我们继续逛吃逛吃，务必要让他们尽好地主之谊。”
接下来，曹志强等人继续跟佐田兄妹逛街游玩。
而得到了曹志强的嘱咐后，安平跟徐春俩人也不再表情沉重，反而都表现的雀跃活泼，似乎对周围的一切都感到新鲜好奇，还不断拉着佐田玲子跟佐田繁理问东问西。
反倒是曹志强，并没有参与其中，而是跟佐田雅志凑在一起，边逛边聊。
曹志强对那些所谓先进电器跟时髦衣服都没兴趣，他更感兴趣的是各种磁带唱片。
卡带跟黑胶唱片这些也就罢了，最吸引曹志强的，其实是cd唱片。
一问佐田雅志才知道，原来cd唱片跟cd播放机，早在去年就已经在日本商业化，也就是推出市场了。
只不过，因为现在的cd机太贵，cd也太贵，所以此时的cd一般都是古典音乐那种经久不衰的。
像流行音乐，此时的主流还是卡带跟黑胶唱片。
其中，卡带是更大众化的音乐介质，黑胶唱片则稍微高档一点，一般是小资以上才玩，但总起来说，黑胶唱片也不算稀奇。
另外，日本此时的卡带价格也很高。
以佐田雅志为例，他此时发行一张单曲卡带，一盘卡带的价格在3500日元左右，按照此时日元对RMB120比1的汇率来算，也就是大概29元RMB一盘，是国内一盘磁带价格的五倍多近六倍了。
空白磁带便宜一些，但也要1500日元，也就是折合RMB12.5元一盘。
换言之，如果按照市场价算，佐田雅志发行一盘3500日元的单曲磁带，抛开1500日元的磁带价格，还剩2000日元的溢价收入。
看似在日本卖一盘流行歌的磁带售价很高，但等着分的机构同样不少。
根据佐田雅志的说法，目前日本唱片业已经很健全，尤其是分成比例，基本都很固定了。
佐田雅志是因为近期成为大热歌手，才能有2000日元的溢价，一般歌手都是1000日元的溢价，也就是一盘磁带卖2500日元才是普遍。
通常来说，歌手能拿到售价的百分零点五，只有大热歌手，比如中森明菜，佐田雅志这种，才能达到百分之一甚至以上。
好比如今的佐田雅志，他现在就能拿到售价的百分之一，也就是3500日元里吗，他能拿到35日元。
然而，作词家跟作曲家，拿到的更多，分别都能拿到售价的百分之二，也就是70日元。
如果作词作曲是一个人，那就合并在一起，也就是能拿到140日元。
哪怕你作词作曲加演唱一条龙，也只能拿到售价的百分之五，还是税前。
比如一盘3500日元的磁带，如果词曲作者跟演唱者都是一个人，那他就可以拿到175日元，折合RMB不过1.45元！
从这个角度讲，在日本当歌手，跟在大陆当歌手，拿到的钱其实相差不大。
当然，这是曹志强个人的情况。
毕竟他在大陆有自己的唱片公司，发行唱片是自己说了算，当然可以给自己搞高额分成。
要是换成其他普通大陆歌手，此时在大陆发行一盘磁带绝对拿不到分成模式。
原因很简单，大陆此时的唱片发行模式不是分成制，而是聘任制，也就是唱片公司找歌手唱歌，然后歌手发行多少张唱片，利润跟歌手没关系，最多成绩好了，给歌手多发点奖金。
你唱的歌，在国内发行超过百万张磁带，唱片公司能给你一万块钱奖励，就已经很良心了。
比如后来的李灵玉，她在八十年代中期录了一张专辑，卖出去八百万张，可也只拿到了四万元奖金。
因此，要是大陆其他歌手来日本，也能大火的话，那确实更赚钱。
但对曹志强来讲，要是按照日本这个分成模式，他就算成为佐田雅志这样的大热歌手，真正能分到的钱也不多。
除非，还是像在大陆那样，他在日本有一家属于自己的唱片发行公司，发行唱片能自己说了算。
不过很可惜，这个想法也就是想想。
因为日本看似很西方，其实排外思想很严重，尤其他是一个中国人。
除非他娶个日本老婆，然后用日本老婆的名义在这开唱片公司。
又或者，找个特别靠谱的日本合伙人，以合资公司的名义在日本开公司，且社长得是日本人。
不管怎么样，一个外国人，想在日本这里最大限度的赚钱，非常麻烦。
除非他是美国人。
可问题就在于，他不是啊！
也不想是。