第170章 致爱丽丝 （求订阅）
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周副院长被李小白早早的叫了起来，起来后，两人去吃了早饭。
李小白不打算回去。
回到酒店也没有事情可以做，被关在小小的房间里莫名的让人感到烦躁。
虽然对下午的乐器大赏李小白并没有太大的压力，但距离大赏还有一段时间，他自然不会把宝贵的时间浪费在酒店房间里。
那上午的这段时间干点什么好呢？
“周老师，我们去不夜城吧！”想了想, 李小白对吃臊子面吃的满嘴是油的周副院长提议。
周副院长想都没想，直接拒绝：“大白天去什么不夜城，谁家是白天去不夜城的啊！白天人家也不开门营业的好吧！”
不夜城白天开不开门营不营业他不知道，但周副院长知道只要李小白出现在不夜城的消息散发出去，下午他们还能不能赶到乐器大赏的举办地都是个问题。
李小白现在了不是普通人，那些喜欢他歌的歌迷，安西也不是没有啊！
不行啊……李小白换了个目标, 再次提议：“要不咱去看看兵马俑啥的，来之前我都在网上查过了，现在是旅游淡季，人不多，不用排队。”
结果还是遭到周副院长无情的拒绝。
李小白愁眉苦脸的想了想，忽然说道：“那……我记得安西还有个什么塔来着，好像也挺有名的，咱去那溜达一圈也行。”
周副院长当时就想拿一大碗的臊子面糊李小白嘴里，怎么吃个早饭还堵不上你的嘴，他痛心疾首道：“你就不能安安静静的等到下午，咱好去参加乐器大赏，参加完咱明天…不，今晚就坐飞机回去了。”
我记得回程的机票是明天啊！啥时候改的行程，我咋不知道。老周啊，你私自改行程居然不和我商量……李小白不满的嘟囔着：“好不容易出来一次呢！”
周副院长忽然有些后悔叫这货跟着一起来了，随便在学校拉一个学生来也比这货靠谱啊！最起码不会这么活跃想要到处乱跑吧！
你什么身份你自己心里没点逼数，你见过哪个大明星没事在大街上随便溜达的……周副院长心态都要被搞爆炸了, 臊子面也变了没有那么好吃了, 他看向一脸委屈的李小白, 就很好奇：“咱们为什么不趁着还有点时间，咱找个地方把乐器大赏上你要演奏的曲子练习练习呢！”
学习哪有玩有吸引力……李小白心不甘情不愿的跟着周副院长去了安西大学。
周副院长提前给他在安西大学的朋友打了电话，让他朋友在学校给安排一间琴房。
二十分钟后。
李小白和周副院长抵达了琴房。
安西大学的音乐学院虽然比不上京都大学的音乐学院，可对音乐人才的培养也很重视，所以这里有很多琴房和乐器教室，甚至相同的乐器还有着不同的品牌之分。
样式多种多样，这就方便了李小白。
这个时间段安西大学还没有到开学的时间，所以整个音乐大楼都是空的，琴房也都空无一人。
李小白沿着乐器教室的长廊行走，很快就在一间琴房找到了自己的目标。
那是与家里沈泠薇买的同一个牌子的钢琴，在家的时候李小白都是用这一个牌子的钢琴练习，到不是说李小白对这个牌子的钢琴有什么要求，只是习惯了而已。
就它了。
周副院长的朋友打开琴房的玻璃门，就告辞离开了：“我还有事情，就先走了。”
李小白和周副院长走进琴房，李小白坐在钢琴前，随手在黑白分明的琴键上弹奏了几个音符，试下音色。
周副院长找了个位置坐下。
李小白准备弹奏他准备的钢琴曲《致爱丽丝》。
这首钢琴曲是贝多芬为数不多的钢琴小品之一，在前世流传度非常的广泛。这首曲子虽然在高度上比不上贝多芬创作的那些交响曲，但在流传度上却非常的高。
《致爱丽丝》原名《a小调巴加泰勒》, 曲调柔美动人、短小精致, 是作曲家贝多芬在1810年创作的一首独立钢琴小品。
这首曲子是贝多芬献给特蕾莎作为纪念的作品。该作品在1867年被后人所发现，后收录在《贝多芬作品全集》第25卷的补遗部分59号。
其实这首曲子出现的非常曲折。
在1808-1810年间，年近40岁的贝多芬教了一个名叫特蕾莎•玛尔法蒂的女学生，并对她产生了好感。
有一次在心情非常愉快的情况下，贝多芬写了一首《a小调巴加泰勒》的小曲赠给特蕾莎（“巴加泰勒Bagatelle”的意思是小玩意儿），并在乐谱上题写了“献给特雷莎，1810年4月27日”的字样。
之后，这份乐谱就一直留在特雷莎那里，贝多芬没有自留底稿，因此，他去世后在其作品目录里都没有这首曲子。
直到19世纪60年代，德国音乐家诺尔为贝多芬写传记，在特雷莎•玛尔法蒂的遗物中才发现了这首乐曲的手稿。
1867年，诺尔在德国西南部的城市斯图加特出版这首曲子的乐谱时，把原名《致特蕾莎》错写成《致爱丽丝》。
从此，这首钢琴小品开始以《致爱丽丝》的名称在世界上广泛流传，而原名《致特蕾莎》却被人们忘记了。
这首曲子形象单纯技巧浅显，显然是为了适合于初学者的弹奏程度。发表以后，不胫而走，在前世几乎成为初学者必弹的曲目之一。
《致爱丽丝》以回旋曲式写成，环绕基本主题，有两个对比性的插段，其一是带有莫扎特风格的明朗、欢乐情绪的音调，在F大调上呈现;其二则建立在低声部的6 音持续音上，色彩暗淡，节奏强烈，表现了孩子气的烦恼情绪。
但这两个插段都比较短小，通过一连串的快速音型很快又引回到开始时那个朴素的旋律，从而构成一个表贝多芬是集西方古典乐派之大成，开浪漫乐派之先河的伟大作曲家。
人们都比较熟悉贝多芬的交响曲、协奏曲、室内乐和歌剧等大型作品，但是，他的为数不多的器乐小品，也同样给人留下了深刻的印象。
钢琴小品《致爱丽丝》就是其中比较著名的一首。
李小白轻轻舒了一口气，他的手轻轻触碰琴键。
音乐的符号如同流水一般，音符在他的指尖旋转跳跃。
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周副院长被李小白早早的叫了起来，起来后，两人去吃了早饭。
李小白不打算回去。
回到酒店也没有事情可以做，被关在小小的房间里莫名的让人感到烦躁。
虽然对下午的乐器大赏李小白并没有太大的压力，但距离大赏还有一段时间，他自然不会把宝贵的时间浪费在酒店房间里。
那上午的这段时间干点什么好呢？
“周老师，我们去不夜城吧！”想了想, 李小白对吃臊子面吃的满嘴是油的周副院长提议。
周副院长想都没想，直接拒绝：“大白天去什么不夜城，谁家是白天去不夜城的啊！白天人家也不开门营业的好吧！”
不夜城白天开不开门营不营业他不知道，但周副院长知道只要李小白出现在不夜城的消息散发出去，下午他们还能不能赶到乐器大赏的举办地都是个问题。
李小白现在了不是普通人，那些喜欢他歌的歌迷，安西也不是没有啊！
不行啊……李小白换了个目标, 再次提议：“要不咱去看看兵马俑啥的，来之前我都在网上查过了，现在是旅游淡季，人不多，不用排队。”
结果还是遭到周副院长无情的拒绝。
李小白愁眉苦脸的想了想，忽然说道：“那……我记得安西还有个什么塔来着，好像也挺有名的，咱去那溜达一圈也行。”
周副院长当时就想拿一大碗的臊子面糊李小白嘴里，怎么吃个早饭还堵不上你的嘴，他痛心疾首道：“你就不能安安静静的等到下午，咱好去参加乐器大赏，参加完咱明天…不，今晚就坐飞机回去了。”
我记得回程的机票是明天啊！啥时候改的行程，我咋不知道。老周啊，你私自改行程居然不和我商量……李小白不满的嘟囔着：“好不容易出来一次呢！”
周副院长忽然有些后悔叫这货跟着一起来了，随便在学校拉一个学生来也比这货靠谱啊！最起码不会这么活跃想要到处乱跑吧！
你什么身份你自己心里没点逼数，你见过哪个大明星没事在大街上随便溜达的……周副院长心态都要被搞爆炸了, 臊子面也变了没有那么好吃了, 他看向一脸委屈的李小白, 就很好奇：“咱们为什么不趁着还有点时间，咱找个地方把乐器大赏上你要演奏的曲子练习练习呢！”
学习哪有玩有吸引力……李小白心不甘情不愿的跟着周副院长去了安西大学。
周副院长提前给他在安西大学的朋友打了电话，让他朋友在学校给安排一间琴房。
二十分钟后。
李小白和周副院长抵达了琴房。
安西大学的音乐学院虽然比不上京都大学的音乐学院，可对音乐人才的培养也很重视，所以这里有很多琴房和乐器教室，甚至相同的乐器还有着不同的品牌之分。
样式多种多样，这就方便了李小白。
这个时间段安西大学还没有到开学的时间，所以整个音乐大楼都是空的，琴房也都空无一人。
李小白沿着乐器教室的长廊行走，很快就在一间琴房找到了自己的目标。
那是与家里沈泠薇买的同一个牌子的钢琴，在家的时候李小白都是用这一个牌子的钢琴练习，到不是说李小白对这个牌子的钢琴有什么要求，只是习惯了而已。
就它了。
周副院长的朋友打开琴房的玻璃门，就告辞离开了：“我还有事情，就先走了。”
李小白和周副院长走进琴房，李小白坐在钢琴前，随手在黑白分明的琴键上弹奏了几个音符，试下音色。
周副院长找了个位置坐下。
李小白准备弹奏他准备的钢琴曲《致爱丽丝》。
这首钢琴曲是贝多芬为数不多的钢琴小品之一，在前世流传度非常的广泛。这首曲子虽然在高度上比不上贝多芬创作的那些交响曲，但在流传度上却非常的高。
《致爱丽丝》原名《a小调巴加泰勒》, 曲调柔美动人、短小精致, 是作曲家贝多芬在1810年创作的一首独立钢琴小品。
这首曲子是贝多芬献给特蕾莎作为纪念的作品。该作品在1867年被后人所发现，后收录在《贝多芬作品全集》第25卷的补遗部分59号。
其实这首曲子出现的非常曲折。
在1808-1810年间，年近40岁的贝多芬教了一个名叫特蕾莎•玛尔法蒂的女学生，并对她产生了好感。
有一次在心情非常愉快的情况下，贝多芬写了一首《a小调巴加泰勒》的小曲赠给特蕾莎（“巴加泰勒Bagatelle”的意思是小玩意儿），并在乐谱上题写了“献给特雷莎，1810年4月27日”的字样。
之后，这份乐谱就一直留在特雷莎那里，贝多芬没有自留底稿，因此，他去世后在其作品目录里都没有这首曲子。
直到19世纪60年代，德国音乐家诺尔为贝多芬写传记，在特雷莎•玛尔法蒂的遗物中才发现了这首乐曲的手稿。
1867年，诺尔在德国西南部的城市斯图加特出版这首曲子的乐谱时，把原名《致特蕾莎》错写成《致爱丽丝》。
从此，这首钢琴小品开始以《致爱丽丝》的名称在世界上广泛流传，而原名《致特蕾莎》却被人们忘记了。
这首曲子形象单纯技巧浅显，显然是为了适合于初学者的弹奏程度。发表以后，不胫而走，在前世几乎成为初学者必弹的曲目之一。
《致爱丽丝》以回旋曲式写成，环绕基本主题，有两个对比性的插段，其一是带有莫扎特风格的明朗、欢乐情绪的音调，在F大调上呈现;其二则建立在低声部的6 音持续音上，色彩暗淡，节奏强烈，表现了孩子气的烦恼情绪。
但这两个插段都比较短小，通过一连串的快速音型很快又引回到开始时那个朴素的旋律，从而构成一个表贝多芬是集西方古典乐派之大成，开浪漫乐派之先河的伟大作曲家。
人们都比较熟悉贝多芬的交响曲、协奏曲、室内乐和歌剧等大型作品，但是，他的为数不多的器乐小品，也同样给人留下了深刻的印象。
钢琴小品《致爱丽丝》就是其中比较著名的一首。
李小白轻轻舒了一口气，他的手轻轻触碰琴键。
音乐的符号如同流水一般，音符在他的指尖旋转跳跃。
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