56.剧组日常3
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等你经历多了，便知道好脾气是怎么来的了。
……
拍到这会，其实蛮尴尬的，因为刘世坤老爷子不在，室内关于他的剧情，能分割的路遇都要给分割开，先将老人家的戏份空出，然后先拍其他人的。
但有些剧情一下少不了他，也就造成了一个有的现场拍摄前言不搭后语，又因为缺少了对手，导致这几个菜鸟的无实物表演看起来就越发显得惨不忍睹。
路遇这个长颈鹿大魔王都不好意思再变身教育他们，毕竟是自己答应的别人，现在拍成这样，搞得路遇憋了一肚子的不爽没处发泄，只能在晚上独自一人化悲愤为食欲大吃特吃。
十一月四号，离开学校拍摄的第三天，剧情再进入到下一个阶段，走街串巷，室外日常这一部分。
这里说一点，所有的电影并不是拍多少就上映多少，而是先做大量拍摄，到后期剪辑的时候再挑选成片、剔除废片(即为拍出来但因为各种原因没用上的拍摄片段)。
所以往往拍完一看资源库，定好的时间是一百多分钟，但实际成片量，起码要比定好的高出几倍甚至更多。
戏说这部电影的拍摄场次总数不到三百场，分解下来有大概一千多个镜头，如果拍完全部揉进一部电影，做一个简单的比喻，一个镜头假如是10秒左右，那么最少就得160分钟以上，这样就大大的超过了拍摄计划，更别说电影里所有镜头不可能都是十秒，有的长有的短，还有好几段高达三五分钟的长镜头呢。
今天的戏份是以杨志文为主，拍摄他出门，和朋友碰面，与邻居攀谈，还有出门演出时的样子。
投资早都说过了，这就是一部不到九百个大不妞的小成片电影，演员片酬拿的不多，剩下的全是用于场地租赁，器材租赁，花费最多的服装打造，还有一部分幕后工作人员的酬劳。
专业演员没几个，所以剧中除了主要人物，其他群演都是找的本地人扮演，路遇耍了个小技巧，拍杨志文和邻居们攀谈的时候，因为是出家门碰巧看见邻居，或者刚好同时出来。
真正拍摄的时候，路遇就让扮演邻居的几个人不漏正脸，多以锁门时的侧身，路过时攀谈的错位为主，这样一来，可以减轻他们第一次拍电影的压力，不容易出错，镜头画面里也可以塑造一种疏离感。
和朋友们碰面的拍摄，路遇还是照顾第一次拍电影的本地人，两个朋友的家现实里离得不远，是生产制片在附近跑了两条街问了二十多户才谈成的，给钱！不是白用的，毕竟还会动一些家里的摆放。
像路遇他们现在戏里刘安生的家，就是给了不少钱，才能让剧组随意使用这两间大屋(东屋和堂屋)。
早上拍邻居攀谈，下午就是见朋友的剧情，这些戏里都有沈源的存在，这里，刘安生是作为刘父的附庸来记录着他的生活。
因为是白天会友，所以灯光用的是阿莱90日光镝灯，在室内灯光的作用下，画面角落的阴影在监视器上看就显得锐利切不真实，这也是路遇想要的效果。
开始拍摄后，杨万里把摄影机架在沙发上沈源左侧肩膀位置的后方，以一个微微仰视的角度来拍摄接下来的交谈。
还好这家人的沙发是那种低腰沙发，铺上一层略旧的沙发罩也不显剧情突兀，要是个高
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等你经历多了，便知道好脾气是怎么来的了。
……
拍到这会，其实蛮尴尬的，因为刘世坤老爷子不在，室内关于他的剧情，能分割的路遇都要给分割开，先将老人家的戏份空出，然后先拍其他人的。
但有些剧情一下少不了他，也就造成了一个有的现场拍摄前言不搭后语，又因为缺少了对手，导致这几个菜鸟的无实物表演看起来就越发显得惨不忍睹。
路遇这个长颈鹿大魔王都不好意思再变身教育他们，毕竟是自己答应的别人，现在拍成这样，搞得路遇憋了一肚子的不爽没处发泄，只能在晚上独自一人化悲愤为食欲大吃特吃。
十一月四号，离开学校拍摄的第三天，剧情再进入到下一个阶段，走街串巷，室外日常这一部分。
这里说一点，所有的电影并不是拍多少就上映多少，而是先做大量拍摄，到后期剪辑的时候再挑选成片、剔除废片(即为拍出来但因为各种原因没用上的拍摄片段)。
所以往往拍完一看资源库，定好的时间是一百多分钟，但实际成片量，起码要比定好的高出几倍甚至更多。
戏说这部电影的拍摄场次总数不到三百场，分解下来有大概一千多个镜头，如果拍完全部揉进一部电影，做一个简单的比喻，一个镜头假如是10秒左右，那么最少就得160分钟以上，这样就大大的超过了拍摄计划，更别说电影里所有镜头不可能都是十秒，有的长有的短，还有好几段高达三五分钟的长镜头呢。
今天的戏份是以杨志文为主，拍摄他出门，和朋友碰面，与邻居攀谈，还有出门演出时的样子。
投资早都说过了，这就是一部不到九百个大不妞的小成片电影，演员片酬拿的不多，剩下的全是用于场地租赁，器材租赁，花费最多的服装打造，还有一部分幕后工作人员的酬劳。
专业演员没几个，所以剧中除了主要人物，其他群演都是找的本地人扮演，路遇耍了个小技巧，拍杨志文和邻居们攀谈的时候，因为是出家门碰巧看见邻居，或者刚好同时出来。
真正拍摄的时候，路遇就让扮演邻居的几个人不漏正脸，多以锁门时的侧身，路过时攀谈的错位为主，这样一来，可以减轻他们第一次拍电影的压力，不容易出错，镜头画面里也可以塑造一种疏离感。
和朋友们碰面的拍摄，路遇还是照顾第一次拍电影的本地人，两个朋友的家现实里离得不远，是生产制片在附近跑了两条街问了二十多户才谈成的，给钱！不是白用的，毕竟还会动一些家里的摆放。
像路遇他们现在戏里刘安生的家，就是给了不少钱，才能让剧组随意使用这两间大屋(东屋和堂屋)。
早上拍邻居攀谈，下午就是见朋友的剧情，这些戏里都有沈源的存在，这里，刘安生是作为刘父的附庸来记录着他的生活。
因为是白天会友，所以灯光用的是阿莱90日光镝灯，在室内灯光的作用下，画面角落的阴影在监视器上看就显得锐利切不真实，这也是路遇想要的效果。
开始拍摄后，杨万里把摄影机架在沙发上沈源左侧肩膀位置的后方，以一个微微仰视的角度来拍摄接下来的交谈。
还好这家人的沙发是那种低腰沙发，铺上一层略旧的沙发罩也不显剧情突兀，要是个高
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